这是一幅临帖作品，或许是意临吧！
中国书法报曾这样描述他：
聂成文先生是向传统学习的倡导者和实践者。二十世纪八十年代初，“九畹”作为我国书法界的书法群体，一经推出，便在书坛引起了极大反响。一石激起千层浪，两指弹出万般音，九畹以其活力自主又颇富艺术创新性的风格征服了很多人，众多书法爱好者纷纷效仿。
聂成文先生取精用弘，又能融汇贯通，领悟了草书的真谛，在书坛独树一帜。“同自然之妙者，非力运之能成”，他提倡写和自然流露，而不是描、画、作，这样的作品才能情真意切，生动感人，否则就会丢掉书法本色，令书法降格。
聂成文先生的草书独特之处贵在草与碑的结合，“作草如真”是他书法成功的重要因素。集千变万化于一点一画，汇笔墨飞动在一字之间，这是聂成文先生对于草书独特的表达方式。也正因为作草如真的这一点“迟涩”，让笔墨更加凝练，书法的语言更加雄浑、含蓄且张力十足。
聂成文先生的草书独特之处贵在草与碑的结合，“作草如真”是他书法成功的重要因素。集千变万化于一点一画，汇笔墨飞动在一字之间，这是聂成文先生对于草书独特的表达方式。也正因为作草如真的这一点“迟涩”，让笔墨更加凝练，书法的语言更加雄浑、含蓄且张力十足。
其次是先生的草书风格由小草生发，在大草中抒发性情，令人震撼。比起时下的流行书风，聂成文先生的草书更加关注的是横势的表达与单字在章法中的布局，通过点与线的组合排列，加之墨色的浓淡干湿，使字与字的节奏变化丰富，左右呼应、上下关照，如同“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的节奏韵律，亦如司空图《二十四诗品》所述“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空”的雄浑之志……