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李可染与陆俨少出于画家对于章法形式的敏感，同时基于追求中和美的书法审美观念，注重大与小轻与重浓与枯等对立的形式要素之间的对比与协调，重对画面留白的经营，具有很强的视觉冲击。在行势的处理上有能体现出对于碑帖的不同侧重。
李可染
李可染对于章法的处理体现出以下几个特点：
行势于平正中见动感。李可染书法的行势没有明显的摆动，中轴线接近垂直，这与其横竖多平直的结构处理有关，通过字的重心位置和字势的变化，使得行气贯通，这种方式也是碑学书家常用的手段。如作品《中华动地联》，行轮廓基本在一条垂直线上，中字重心靠上，华字左密右疏，重心靠左下部，魄字整体有往右下方倾斜之势，重心偏向右下，力字撇画伸展，重心在右上方，承接上字之势，左边一联更加明显，动字撇笔凸显，字势右倾，地字右部以行书写成，舒展捺笔，与动字中撇笔相协调，重心靠左上方，惊字下部用草书，字势右倾，重心靠右，天字捺笔拉长，重心在左上，通过字与字重心位置的不断变化协调，牵动观者视觉，使得整个行势平稳中极具动感。
重视留白。李可染出于画家的敏感，在作品章法上注重整体画面的留白，不做平常处理，如作品《八风吹不动天边月》，天字另起一行，使得整幅作品中部有大面积留白，两行落款长短错落，左上角、中部、右下方留白呼应，印章位置也悉心经营，整体章法疏密有致，虚实相生，很有巧思。
李可染《中华动地联》、《黄秋园作梦游庐山图卷横幅》，正文内容走横势，字距左右紧密不留空，凸显上下两块大面积留白，落款贴近正文，走纵势贯通上下，落款左边留白部分与正文上下大面积留白相呼应，整体章法疏处可以走马、密处不透风，虚实相生，具对比又协调。
正文与款字的对比统一。李可染注重正文与款字的对比协调，如图《东方既白》正文用笔重实，款字用笔较轻，正文强化横势，款字从上到下贯通整幅作品，行气贯通。正文宽博疏朗，小字紧凑茂密，款字中多有重墨与正文重实笔画相呼应，具反差又协调。
重视墨色、动与静的对比协调。李可染此类条幅式的创作，强调整体字形的大小、收放关系、墨色的轻重对比、以及位置的呼应。⑴重墨色对比，整幅作品重实处笔画粘并，如首行铁三屋如第二行牛东落第三行东字的处理，密处几乎成为一个墨团，与笔农砚田歇等字的枯笔形成强烈反差，
视觉冲击力强，而且墨色浓、枯互相穿插呼应，协调统一。⑵重动静对比，通过书体的融合运用，章法上体现出动静对比明显的特征，如首行上部铁三间运用行书写法、笔势连贯，与第二行上部砚田的连带，下部落日的连带形成三角呼应，多连带的结构又与笔农牛东等偏静态的字形成对比反差。
章法局部也具有动、静穿插，如笔如农三字，笔字上部用行书，聿部用隶书，如字女部用草书写成，口部有隶意，农字整体以隶书写法，最后一笔具行书回收之势，行书具动感，隶书多静态，因书体融合的比例不同，笔农整体以静为主，如字整体更具动感且穿插其间，动静相兼，动中有静，静中有动，反差强烈又协调统一。
陆俨少
行轮廓跌宕起伏，具有帖学特征。陆俨少作品中行的轮廓线起伏较大，行与行之间紧密处相互咬合，疏朗处开阔空灵，使得整个章法上空间感更加丰富，疏密有致。如图所示，第二行与第三行的轮廓线起伏都较大，最宽处如陵与猿、声间距较密，较窄处如上部千、里、江与两、岸间距较大，较为疏朗，下部轮廓线弧度相互咬合，再如第二行与第三行，上部行轮廓较宽，行间留白较小，中部轮廓均变窄，行间留白凸显，打破通常均等的行距，行与行关系紧密，疏密对比协调，增强整体画面感。
行势变化大。陆俨少在章法上追求不平，在行势上具有较大的变化，求其气韵生动，这种对行的取势方式，或许来自于其画理对书法的渗入。如第二行千里江三字轴线相对较正中，以陵字右部为枢纽，一日二字轴线右倾，底部还字左倾。第二行前四字轴线略有左倾之势，下部啼字轴线右倾，第三行前三字稍有右倾之势，舟已过和万字上半部，轴线偏向左方，万字下部再转为右倾。行与行之间时而顺势，时而逆势，相避相让，又对比协调，非常具有动感。
兼通画理、注重墨色、虚实相生的章法意识。陆俨少书法章法受绘画观念影响，重视整体章法的对比，以求其气韵。重视章法的层次感、块面感、和主次关系，具有强烈的视觉效果。其章法多采用散乱式，字与字、行与行之间相互咬合，牵一发而动全身。章法、结构、用笔是一个息息相关的整体。
如图整幅作品对比反差强烈又非常协调，层次感很强，字形的变化与墨色的浓枯相呼相应，根据作品所呈现的视觉效果来分析，整幅作品浓墨重实部分大体上形成一个之字形，以此把作品可以分为四个块面，之字形部分相对较实，其余块面相对较虚。墨色浓枯结合字形大小的变化将轻重层次间隔开来，既有呼应又有对比，这种处理使得观者视觉重心一下集中到了整个画面上，而不是按照逐字逐行的观看方式，具有很强的画面感和视觉效果。