在当代书法创作中，不乏善草书的。但要说真正将草书写出高度的，肯定少不了马世晓先生。
马世晓
马世晓（1934—2013），生于山东，而成名于浙江，曾任中国书协第三届理事，中国书协第一、二届评审委员会委员，浙江省书协第二、三届副主席，浙江省书协顾问。马世晓的书法以草书著称，变化奇崛、个性鲜明的，广受书坛赞誉，甚至被业界赞为“当代狂草第一人”。
马世晓书法
马世晓不仅仅在创作上成就斐然，在理论研究方面也极有建树。他历数年而成的关于《冠军帖》的研究，对《冠军帖》细致、翔实的考证，对草书精妙、浪漫的论述，可以看出其扎实的书法内功与丰富的书外学养。李廷华先生为其所作的《马世晓传论》，全面地介绍了马先生的艺术创作与生活态度。
马世晓书法
曾看过一次马世晓先生的展览，确实令人激动，尤其是巨幅大草，最撼人心。那十余幅由丈二匹组成的通景屏，该如何来形容呢？实在找不出恰当的词语，如果非要来作一番描述，那么感觉特别像在敦煌看到的飘逸的飞天。草书是离不开技巧的，但草书似乎更离不开想像。
马世晓书法展
徜徉在展厅中，那一幅幅大的、小的、狂的、逸的作品（马先生的行书甚至行楷也都有一种跳荡之气，这是不是苏东坡所说的飘扬呢？）像一团团散动的烟岚，让我激越的同时又让我静谧，这种感觉再加上《激情、功力之间》（此为沈鹏先生为马世晓先生作品集作的序言）这篇文章，我想再说任何关于马先生草书的话都是多余的了。
马世晓书法展
再次注目马先生的这些实实在在的作品时，两个感觉刹那间涌了出来：
第一个感觉是自由。
艺术创作最忌约束，这当然和无技巧无关，而是心态。马先生创作的这些作品，显然是没有应制之限的。如果用展览的多少多少尺寸之内来要求，这其中的大部分作品似乎都要被淘汰，看来，马先生平时的创作都是一任性，不问展览的。
马世晓书法
这确是马先生的一个大的特性，事实上，自从有了多少人经过评选而共同参加的展览这个形式以后，就没出现过什么好的书法家。孔子说，三十而立，四十而不惑，到了三十甚至四十岁都还不能知道自己的字的好坏，还学书法干什么呢？尤其在这乌龟都成了千里马的浮躁的当下。
马先生这种自由的不受任何羁绊的创作心态，在当今，可以说是鲜而又鲜矣！
马世晓书法
另一个感觉还是自由。
最近读杜工部的《饮中八仙歌》，对张旭的热爱忽然有所下降，杜甫说他“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”。仔细一想，张旭的醉是舞台上、镜头前的，很有表演性，尤其是在王公贵族前，这种兴致更大，这就不乏取悦、逢迎、讨好的味道。
而不像马先生常常把自己沉潜起来，不因俗之官之喜恶而投其所好。这其实才是真正的心灵的自由，何其难哉。
马世晓书法
行文至此，还有一点忽然又跳到眼前。其实这一切都是偶然与必然的因果关系，没有几十年的沉潜，没有自然、自由的创作心态，没有卓尔不群的修养，怎能有好的草书呢？而这一切又都是一个现代艺术家所必备的。
结语
马世晓书法
马先生的有些作品，还带有一点不可体验的神秘性，这是不是又超越了现代，有点后现代的味道？一个完全从古典中来的书家却极具现代甚至后现代意味。
这是不是也给当代书法创作尤其是所谓的现代书法创作，多了一点启示呢？