五、幅式
书法的章法，包括整幅作品的基本形式和字间、行间关系两部分。前者也称幅式，是各种字体共有的格式。而字与字、行与行的关系，不同字体就各有其特点和要求，所以放到书法临摹教程各节中谈。
书法作品的幅式多与使用宣纸的形式相关。
1．直式
直式包括中堂、对联、条幅、条屏等形式。其特征是纵向长方形，似左右有物阻挡不能舒张而纵向则向上下两个方向伸展，直式具有纵势美。
(1)中堂
中堂指整张宣纸的作品，以悬挂在中式房屋的厅堂正中而得名。中堂宜独幅悬挂，或两侧配挂有一副对联为衬。根据篇幅大小可分为大中堂和小中堂，中堂的
比例一般为2：1、3：2、5：3等，大中堂多用4尺、5尺、6尺甚至8尺整张宣纸书写。小中堂一般尺幅较小，多为3尺宣纸以下，如4尺3开、5尺3开等。
(2)条幅
条幅也称“直幅”、“挂幅”，多指半张宣纸的作品，即是竖式比较窄长的独幅作品。其长宽比例多在4：1、3：1以上。
(3)条屏
两幅以上呈偶数排列的条幅称为“条屏”，如四条屏、六条屏、八条屏等。条屏从形式到内容应该一致、相连，一般是书写长篇诗文，以壮气势。
2．横式
(1)横幅
横幅也称“横批”，相当于把直幅横过来用，长宽比例一般在3：l以上。
(2)横匾
横匾也称“匾额”，主要用于厅堂楼阁、庙宇台观、斋房店面等，现多适合用于家居房内的客厅和书房。可以托裱后装框，也有用木板等材料镌刻而成。
(3)手卷
手卷可以理解为特别长的横幅，能把握在手中，便于展玩、欣赏、收藏的长卷。一般高度约一尺左右，长则数尺乃至丈余，现有长度更长的长卷。一般是观赏一段用右手卷起一段。
明代收藏的书法，手卷的形式用得很多。
(4)册页
小幅书画作品一般称为“页”，把它们装裱成对折硬片，加上封面(或用木板，或用包锦的硬纸板)成为可展开的书册的形式，就称之为“册”或叫“册页”。册页有连成折式，也有多幅单页成套的。纨扇、折扇上的书画，拆下来揭裱组装成册的也可以归入册页。由于这种形式便于携带，多幅作品丰富，还能产生单幅作品所不能有气韵、气势，比较受人喜欢。明清以后，册页多是先装裱，后作书画，因册页上有浆矾，以至于书画墨色较暗而缺乏光彩。
3．其他
(1)对联、楹联
对联是比较古老的书法创作形式，它源于中国流行最广的一种民间习俗一贴春联。清梁章巨《楹联丛话》自序中说：“楹联之兴，肇于五代之桃符，孟蜀‘余庆’、‘长春’十字，其最古也。至推而用之楹柱，盖自宋人始。”宋时多书写于厅宇、庙堂等建筑之外的楹柱，所以又称之为楹联。对联还称门联、联语、对子、对句、门对、桃符、楹帖等。
对联 【明代书法家www.shufaai.com】，以两条狭长的书法字幅为一副。右侧为上联，左侧为下联。一般来说，上联以仄声结尾，下联以平声结尾。对联的字数一般较少，以五字、六字、七字、八字为多，十几字或更多字的对联往往写成双行或多行，上联由右往左写，下联由左往右写，留足落款位置。这样的对联叫“龙门对”。上下款落在下面的称为“琴对”。
(2)斗方
长宽约一尺左右的尺幅通常叫做“斗方”。现在常常把长宽相等或相近的书法作品都称为“斗方”。较常见的有一尺半、两尺、三尺边长的。小幅的精巧，大幅的势足，于现代居室较为适宜。
(3)扇面
折扇，又称聚头扇、折叠扇。相传宋代时从朝鲜传人中国，约在明代成化年间，开始有书画的折扇出现，文人书画家常用折扇作书画自用，或互相赠送。而后，这种在扇子上作书画的形式逐渐为人们所喜爱。后又发展为将宣纸裁剪为扇面形式或在宣纸上印上扇面图形，然后在上面作书画。折扇打开是两段同圆心、同弧度的弧所夹的区域，折成9方、12方、16方以至20方以上。弧度也有大小，一般多见90度～140度之间的。折扇是很有装饰性意味的形式，规则的曲线打破了直线的边缘，具有独特的形式美。折扇上写少字数的作品可以居中稍靠上书写。多字数的则可每列数字，一列多、一列少，齐头不齐脚，这样可以使下部不至于过于拥挤。
团扇，也叫“纨扇”，纨是细绢，很细的丝织品。在我国古已有之，大约北宋末期，开始盛行在纨扇上作画，最多的有圆形，其次是椭圆形。明清以后，使用折扇的大大多于用团扇的。团扇，形圆而整，饱满圆通，喻意圆满。其中安排好文字能产生织秀清雅之古意。一般随形书写一些轻松、抒情写景的内容为宜。采用的字体也以小楷、行、草为宜。