谢谢您的邀请和提问。“有什么冷门的隶书字帖容易入展”？冷门的隶书还真没听说过这个词。
不过，传统的隶书绝大部分都是清代推荐的，例如，《曹全碑》、《张迁碑》、《礼器碑》、《夏承碑》、《衡方碑》、《西狭颂》、《石门颂》、《华山庙碑》、《郙阁颂》等等，其实我觉得，不管哪一种隶书字帖只要写好，都应该有入选的可能，不可能因为你选了一个不知名的字帖，就是能够入选的保票。
现在，书法大赛展览的参赛投稿很多，一般一个重要的展览，都会有万件投稿。这些投稿的第一审都是先看书法质量，而不是冷门热门。
对参赛作品的评审要求比较严。一般是三大指标：
第一，正文
第二，落款
第三用印
三大指标中，正文是核心内容，但是，落款与正文有差距，内容不符会出局的。用印不合格也会出局。
因为一件完整的书法艺术作品，就是由正文，落款和用印组成的。
书法家评委的眼光都是一样的，比如说，有一百个隶书投稿，都是写《礼器碑》风格的，那也一眼就看得出来谁写得最好。只要最好就会入选参赛了。
如果水平都很高，一眼还难分高下，怎么办？那就一行一行的比，第一行有一点毛病的，就出局一大片，再看第二行，最好的先留下，明显有一点毛病的出局，又是一大批，剩下的，如果写了四行字，这四行字都一样好，最后就会看到落款，几个书法作品比下来，总有差的好的，最后就会确定哪一个作品是一百件作品中最好的。
第二审横向就审了。例如，有的写的是《礼器碑》，有的写的是《张迁碑》，有的写的是《汉简》等等，主要是各小组选出来的，汇集起来再比，大原则也一样，好的书法作品不会因为你是《张迁碑》就比我的《西狭颂》好对吧？这个我们在普通生活中也很常见。
例如，他是学颜真卿的，我是学赵孟頫的，你是学《爨宝子碑》的，写得好与什么帖有关系吗？对吧？
所以，参赛的作品也是一样的。不管都是隶书大赛投稿，还是混合字体的书法大赛投稿，好的作品都会在评审老师眼前一亮的。
在这个基础上，大赛组委会，也会考虑一下展览作品的多样性的。例如，都是楷书，就会考虑不要展出作品都是颜真卿风格的。隶书也不可能都是《张迁碑》、《石门颂》风格的。组委会会考虑一个比较平衡均衡的方案，把各种书法风格都展现出来，所以，对个别书法风格奇异的作品，也会在质量保证的前提下，以风格品种的原则有所倾斜的。
所以，我的看法是，参赛作品，主要还是要把书法的质量搞上去，让书法感动人，让书法作品能够给展览增辉。
在我们有书法参赛实力的基础上，可以考虑一下，选择什么字体的作品，以及符合展览要求的问题。
例如，目前参展作品不能小于四尺，也不能太大，在我们确定尺寸的情况下，注意一下选字、选句和章法安排，这样就会出视觉效果。
我不知道你提出“冷门隶书”这个概念，是你自己认为，这是一个绝招，还是你想尝试一下冷门隶书能不能打动评委们的眼神。
首先，我认为，还是书法质量说话最可靠。
即使你认为用“冷门”隶书投稿，是惊艳评委的一个妙招，那也不能仅仅是因为冷门隶书的原因，记住，你要参赛，最低的资格和实力才是最可靠的基础。
全国书法展获奖作品的质量，就是基本参照，你如最低够达到这个水准，有这么一个奇招的想法，也不妨可以试试，但是，如果最低实力还没有达到，就什么都不要想了。还是踏踏实实把基础搞上去，把书法的质量和创新的思路搞上去再说。
学习书法从临摹到创作，再到投稿，确实是很大的一个跨越。
投稿就意味着我们真正迈向一个高层次的学习成果的检验时刻了。我们自己应该在心里有数，不要盲目参加，或者试图撞大运似的。
一次全国的书法大赛，投稿人数在几万到十几万，这么庞大的数字背后，是全国各地的书法家的一次盛会，所以，我们不要盲目轻敌，这要做到心中有数就可以了。
参赛的人，有的是想得奖，有的是需要入会资格，有的是希望获得参展资格就是对自己学习成果的肯定。
我想，绝大多数书法家，还是希望最低也能够列入参展作者。能不能获奖，最终还是实力说了算。
最后，说说我对冷门隶书的看法。
前面我们已经说了，传统的隶书都是清代书法家推荐的汉代隶书字帖，这些隶书字帖都很经典也很精彩。学习隶书就应该学习这些隶书。
因为，古人推荐的这些隶书都是东汉时代的书法，隶书发展到东汉达到了极盛阶段，所以，产生了这些风格多样，异彩纷呈的隶书经典。
但是，清代以后，特别是新中国的考古发现，也获得了很多清代人也没有见过的隶书，这些隶书例如帛书、汉简等等，尤其是武威汉简，居延汉简等一大批汉代早期的隶书问世，确实也给人眼前一亮的美感，确实与传统的碑刻隶书不一样的是。这些隶书都是墨迹，是原汁原味的墨迹，没有丝毫的人为加工。
学习这些隶书，也有一些特别。但是，由于这些隶书是早期的隶书，在艺术的成熟性上，还是远远不如传统推荐的隶书艺术性好。
八九十年代，也有人痴迷于汉简、帛书书法，但是，也没有出什么成绩。
建议，最好在传统隶书的基础上，去消化这些“野味”的隶书，也许真的会有一些新意的。